黄晓明的,中年演员该如何转型

在《影》中,邓超一人分饰境州、子虞两个角色,当这两个角色长时间同框时,观众在他们身上看不到相似的邓超,除了体态的巨大差异外,观众能感受到两个角色间的年龄差和气韵风度的不同:子虞狠毒又羸弱,气场强大;境州书生侠气又空洞虚无。在两个角色间,仿佛两个戏疯子邓超在飙戏。面对他出神入化又淋漓尽致的表演,观众纷纷献上了“演技炸裂”“刮目相看”等赞美之词。而这两个角色背后是邓超为之急速增重、减重几十斤,为角色虐自己的过程。关于表演的感受,他甚至写道:“不人,不鬼;半人,半鬼;人不人,鬼不鬼。”

形象之困,人设固化,转型艰难

剧评人李永杰曾表示,“年轻观众是流量化的主导,但并不是只有年轻向的影视作品才能吸引到他们的目光。制作用心、质量上乘的作品,从来就不带年龄层的偏见。”

不但娱乐圈的大叔们有“中年危机”,其实我们每个人都有“中年危机”,过了35岁,再去找工作就很难,大家都过的不容易。

其实,中年男演员如何转型,转到何处,不仅是男演员的焦虑,也是大家关注的焦点。前不久登上《我就是演员》的杜淳,气质、风格大变样,像完全换了个人,用他本人的话说就是“放缓了脚步,已经做好准备,期待承载和演绎更多突破性角色”。而黄渤、徐峥等中年实力派则在演而优之时,转向导演、制片,以应对年龄带来的职业瓶颈和内心危机。这些中年男演员的改变和成绩都引发了观众的关注。

前些日子,FIRSET影展闭幕式上,海清发表中年女演员被边缘化的感言,再一次引发热议。

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同时,非年轻演员的好剧、好电影,每年都有,并非真的没有市场。像《我不是药神》、《无双》、《一出好戏》等,都不是年轻演员为主角的。不过,都有共同点:剧本好,需要演技支撑。而真正靠年轻演员撑起来的爆款电影,你能说出多少?

邓超的精彩表演,完全推倒了他在观众心目中的综艺咖形象,让大家见识到了一个人到中年的男演员应有的实力和扎扎实实用演技说话的转型突破。演技好又对自己下手狠的演员,自然是稀缺又珍贵的,也让观众叹服。粉丝终于等到了邓超形象上的突破和戏路的转型,他再不是烂片王,再不是没有代表作的综艺咖。

如图所示,下2019年新开机作品中,中生代演员并不多见。

从《人民的名义》的大火,到《白夜追凶》《都挺好》《破冰行动》等作品的出圈,我们可以看到,观众在进步,过去偶像剧的“套路”早已失灵,能够触达他们内心的,一定是用心制作的作品。

今年爆冷的《上海堡垒》是一个很好的例子:即便是小鲜肉,也是有危机的。因为,如今观众开始变得“挑剔”了。观众在观看了这么多年影视后,鉴赏能力越来越高,年轻演员其实也危机重重。

虽然观众对张艺谋的新片《影》褒贬不一,但对片中一人分饰两角的邓超的演技却大多叹服。邓超在《影》中的实力演出让观众忘记了那个只会在综艺中搞笑的他,获得了实力派演员的赞誉。其实,中年男星虽没有中年女演员群体那般难觅好作品、好角色,但同样也有“中年转型”的危机,若仍被困于综艺节目中搞笑耍帅或锁在偶像剧中扮演不适合年龄段的角色,不仅观众很快就审美疲劳,自身也会因没有找准发展之路而陷入更深的危机。

本以为靠《琅琊榜之风起长林》刷了一波演技的黄晓明,没想到最近因为在《中餐厅》中的“明言明语”,而导致其在《烈火英雄》中的灭火片段也显得“玛丽苏”味儿十足;周一围从演技派走向油腻,快到只需要一部《创业时代》,而他“最大的黑粉”朱丹的一遍遍地cue他、评价他,则更加固化了在网友中的油腻形象;杨烁是用自己的油腻毁了《归还时间给你》《时间都知道》这两部唐嫣和娜扎的新剧;去年在陈思诚主演的《远大前程》中,有条经典热评“陈思诚凭一己之力,将这部剧的豆瓣评分,拉低了3分。”

观众们称颂许晴的少女感,赞许优雅老去的林青霞,对于男演员,又该如何面对年岁的增长呢?“中年焦虑”的黄晓明,该如何华丽转身呢?

问:娱乐圈大叔们的"中年危机",该如何自救?

而那些不愿意放弃既有角色定位的中年男演员,则给观众带来了审美疲劳。如,在诸多剧中永远与年轻女演员“谈恋爱”的张嘉译,这两年成了“老少配”的常客,塑造了太多让观众起腻的“中年恋爱男”形象。钟汉良、刘恺威等“大叔”则禁锢在偶像剧男主的形象中无法自拔,这种不顾年龄的角色定型,既无益于提升自身实力,也是对演员本身的一种巨大消耗,让观众失去了新鲜感,也让自身的演艺事业进入怪圈。

从《何以笙箫默》开始,关于“钟汉良一把年纪还演偶像剧”的声音就逐渐增多,到近两年钟汉良主演的《一路繁华相送》、《凉生,我们可不可以不忧伤》等偶像剧大量充斥市场,何以琛、陆励成、程天佑等形象脸谱化、形式化,更是遭到大批观众的吐槽,口碑、收视率、热度等也远不及预期。目前,钟汉良拍新戏的讯息也比较少了。

演不够的“霸道总裁”

一,没戏的时候请保持自己的良好状态,看书,看剧,健身,不要油腻,千万不要油腻。

师文静

此外,不少年逾四十的中年男演员,选择出演不适合自己年龄和气质的剧集类型,很容易因“跨年龄层”出演被观众诟病“扮嫩”。这一类“中年男神”派的代表演员有钟汉良、霍建华、刘恺威、吴奇隆等。

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主要是看个人选择了,可以演流量小鲜肉的父亲,叔叔、伯伯,总之长辈一类。再不济还有反派大佬,剩下就是做幕后,或者转行开店,娱乐圈里搞创业的不在少数。

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更让他们尴尬的是,一方面8090后的青年演员,正在努力转型成为正剧演员,近两年比如杜江、黄景瑜等,参演了不少大制作的正剧、电影等,反响不错;另一方面,市场充斥的是大量属于流量明星的甜剧、网剧,留给中年男演员的空间很少,以至于很多演员都在寻求演戏之外的空间。

年龄的困境是一方面,新人辈出的演艺圈,更新迭代太快。但黄晓明的困境,除了年龄,还需要摆脱观众对他“狂拽邪魅”和“油腻”的固有印象,这样的转变需要时间和作品积累,不是一时半会儿可以达成的。

为了生存,只好退而求其次,去演妈妈爸爸等角色,当然出场费自然就降了几百倍,有些有积蓄不是改行就是退居幕后,做了导演、制片人、工作室、媒体公司等等。

邓超走出中年“影”

澳门皇家赌场网站,囿于口碑困境,不少中年男演员已经有意“转场”,把更多的精力放在演戏上面。今年,陈赫、邓超退出“跑男团”,陈赫近期在准备自己的新剧《瞄准》,而邓超也在暑期档推出了自导自演的影片《银河补习班》,可见他们更把重心放在演戏上面。而黄晓明主演的《烈火英雄》正在热映,也可见其为了转型所做的努力。

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我觉得“自救”说得有点严重了。

皇家88登陆客户端,那些率先意识到危机的人已开始转型,或为转型做准备,而那些困于既定演艺之路的明星似乎并不以为意。观众是喜欢“男神”永远不老,永远驻颜有术,但现实是,年龄与时间的力量谁也无法抗衡。与其在偶像剧、综艺节目及各种“中年男神”人设里打转转,让观众被迫看一些与自身年龄、身份不符的角色而心生厌倦,不如像胡歌一样给自己充充电重新出发,或是像邓超一样展现出真正的演技实力,像黄渤、徐峥一样转型导演,甚至做幕后,都是应对中年危机的良药。突破自我才能真正走出瓶颈,观众需要看到的是中年演员不同的风格和魅力。

皇家赌场登录网址,当然,一个很现实也很重要的问题是,现在影视剧市场的类型决定了相关作品的出入,也导致一些中年男演员无戏可拍,陷入被“冷落”的尴尬处境。近两年,国产剧集类型越发固定,大规模的小甜剧、都市剧、悬疑剧、古装剧分食大盘,留给中生代演员的空间实在有限。

好在黄晓明已经意识到这些问题,近些年交出的作品《琅琊榜之风起长林》《风声》《无问东西》《烈火英雄》在质感上都有了提升,不再“狂拽邪魅”的黄晓明,在演技上也受到越来越多的认可。当然,要彻底翻身还有一段路要走,长期形成的负面形象,不是短时间内几部好作品就能轻易抵消的

中年危机,也称“灰色中年”,一般高发在39~50岁,在40~65岁之间的男性身上,还被称为“男人四十综合征”。从广义上来讲,是指这个人生阶段可能经历的事业、健康、家庭婚姻等各种关卡和危机。

与评价《小欢喜》冲上热搜的与海清相比,从《小别离》搭档到《小欢喜》的黄磊,却始终禁锢在“家庭妇男”的形象之中。近几年,在《我爱男闺蜜》《小别离》《夫妻那些事》、《小欢喜》等都市家庭剧中,黄磊在荧屏上展现的都是中年男人在家庭生活中的鸡零狗碎,以及永远的好爸爸、和事佬形象。

被戴上“烂片王”帽子多年,如今黄晓明非常渴望得到演技上的认可,但观众的固有印象一旦形成,便很难扭转。其实,黄晓明并不是没有演技,从早期的《大汉天子》,到前些年的《中国合伙人》和《风声》,黄晓明并不是不能塑造好角色。

二,尝试扩大自己的收入来源,不管是从事幕后或者幕前,或者其他产业的投资,在能力范围内可以积极尝试。

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《新上海滩》《何以笙箫默》《泡沫之夏》《上古情歌》……演不够的霸道总裁玛丽苏戏码,带给观众一轮又一轮的暴击。

人活一辈子但真正的黄金时间就那么十几年,不好好珍惜的话,一旦虚度过去却一声暮年,那是的你早已力不从心。而这一点在娱乐圈那大龄艺人中提现更是明星,靠颜值混饭吃的他们,十几年的青春挥霍后等待他们的就是“中年危机”。随着年龄的慢慢他们的西路就越来越窄,又不断的有新星出道,抢饭碗的滔滔不绝永无止境,这些大叔大姐慢慢的就无戏可拍。

不久前,黄晓明在谈话节目《立场》中感慨道:“观众清醒了,制作方也清醒了,只有好的作品才能说服别人。”可以相信,不少“黄晓明们”已经清醒了,但是光清醒还不够,如何落到实处,突破现有舒适圈,度过了艰难的转型阵痛期,才能真正说服别人,也克服了自己的“中年困境”。

但有很长一段时间,黄晓明沉迷在各种偶像剧戏码中出不来。

四,心态,心态,你看黄渤,葛优等都还在当男一,所以请加油。

而戏外参加的不少综艺中,也在不断强化黄磊中年厨神的人设。戏内戏外,大腹便便、慈眉善目的形象也越发离年轻时文艺清秀的扮相越来越远。

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综上所述,中年演员的“危机”,本质是还想像年轻演员一样安逸。在有一定资金、人脉积累后,中年演员转型是比普通人转型是要容易得多的。只不过,这中间或许还需要几年时间打磨专业能力,导致钱可能会赚得少一些。

可以说,中年男演员“染”上油腻怪症,实际上还是从作品中表现出来的,归根结底还是演员自身业务能力的问题,演技没能恰如其分地诠释角色,一旦用力过猛便显得油腻浮夸,尤其是那种自恋而不自知,油腻而不知如何去油的,不仅令观众反感,演员自身也不知如何应对。

好作品不带年龄层偏见

可是,为什么要错位去竞争这一类角色?在已经失去年龄优势情况下,就应该去做适合自己的事:既然已经三四十,就不要再走二十多岁的偶像路线。要不就是重新找到新定位角色(海清这一类家庭剧,可以大龄主演),要不就是补充自己专业知识,像徐峥、吴京一样,学些编剧、导演,可以将来转导演。

回看过去几个季度,再到当下的热播剧,中生代男演员相比其他年龄段的演员们,似乎要逊色不少。除了年初话题剧《都挺好》中,让人眼前一亮,郭京飞、高鑫外,口碑与热度兼具的中年男演员寥寥。暌违荧屏三年的孙红雷,回归之作《带着爸爸去留学》不尽人意;正在热播的《小欢喜》,剧中女演员与小戏骨们轮番上热搜,中年男演员显得落寞不少;同样让人惋惜的是,本来以为去油成功的黄晓明,最近居然陷入被群嘲的尴尬境地。

面对质疑和争议,黄晓明已经学会虚心接受,他可以在综艺节目中放下偶像包袱,进行自黑,调侃自己的“狂拽邪魅”。

首先,他们到了中年积累了一定的人脉,资源,金钱和老粉,他们可以选择从台前的表演转向幕后做制片人,监制,导演,像徐峥,苏有朋等,都已经有了自己的代表电影作品,取得了一定的票房,受到了越来越多的人的尊敬,热度不减当年。

综艺给演员们带来了更多热度,对于有演艺追求的演员来说却是一把双刃剑。一方面,综艺中的人设也因此固化了他们在戏外的形象,导致他们在戏中的表现令观众频频跳戏;另一方面,在不同档综艺中频繁亮相,也就在不同的人设中来回切换,导致人设模糊化,比如朱亚文,曾经的正剧脸,现在却多是在不同的综艺中刷存在感。

话虽然不太好听,但不可否认的是,目前的确男演员的“花期”比女演员更长,“大叔和萝莉”也曾经霸屏过一段时间,我们看过吴秀波和唐艺昕演情侣、张嘉译和王晓晨谈恋爱,但这样的“老少恋”并不是所有观众都认可。

可,看看徐峥、吴京、黄渤、沈腾他们,谁不是沉寂了很久,才得以爆发?

除了这些转向“专职”演戏的男演员们,也有像陈思诚、文章这类转到幕后当制作人、导演的的演员们。总之,定位容易,转型不易,中年男演员们要想在影视剧市场站稳脚跟,还是要看是否有拿得出手的作品。

黄晓明的事业危机

40岁的男明星就不一样了,现在的电视荧幕上,我们看到了太多中年男演员 年轻女演员的偶像剧CP,观众对于他们硬凹少年角色的容忍度,似乎并不低。但这不意味着男明星就没有中年危机,35岁到45岁是男演员人生的一道坎,也是一个尴尬期。虽说在现实生活中,这正是男人一枝花的时候,家庭和事业都趋于稳定;可在更新换代速度飞快的演艺圈就不一样了。

口碑之困,常驻综艺,定位不清晰

“不要大声责骂年轻人,他们会立刻辞职的,但是你可以往死里骂那些中年人,尤其是有车有房有娃的那些。”普通人的中年危机,是上有老下有小,梦想遥不可及,光是养家糊口便花光所有力气。

不过他们即便是不演了,年轻时攒到钱也比普通人多太多。

中年男演员难逃“油腻”怪圈?

前段时间,海清在西宁电影节闭幕式上的一番言论,再次将女演员的生存困境展现在大众面前。一直以来,我们谈论更多的是女演员的焦虑和困境,但其实,年龄问题无论男女都在面对,在主流观众群体为年轻人的市场现状下,男演员同样也有“中年危机”。

中年危机不仅是娱乐圈的大叔会遇到的问题,在生活中,普通大叔也同样会遇到中年危机。这是人生必经的阶段。面对如此危机,首先不能自暴自弃,人随着年纪的增长,新陈代谢会变得缓慢,所以很多大叔会发福,这个时候更要控制口腹之欲,节食健身,保持一个清瘦的身材,少年感自然也会随之保持住。其次,丰富自己的内涵,成熟的男人就要有成熟男人的样子,出口成章,思维清晰,成为众人眼中的稳重派代表。最后,不要油腻,油腻是最令人反感的一种特质。油腻就是老奸巨猾。为什么大家都喜欢少年,因为少年真诚。所以即使变成大叔也要真诚。

去年的陈思诚,今年的杨烁、周一围,以及最近的黄晓明,纷纷掉入了“油腻”的怪圈,被广大网友冠以“油田四子”的称号。

近两年,“叔控”渐渐不那么流行了。去年网友自发的“叔圈101”活动,掀起一阵热度。看这些出圈的“大叔”们,要么早已成功转型导演、制作人,要么是戏骨在影视作品中给流量演员当配,要么跟中年女演员一样,出演爸爸辈角色。

不过身为演员,他始终坚持两点:第一是注重心态,保持乐观开朗,所谓相由心生,你内心开朗,自己就显得年轻许多。第二是坚持锻炼身体,讲究饮食,令自己的身体不发福不发胖。

实际上,处于困境中的只有中年女演员吗? 中年男演员的处境同样尴尬。

市场缺少刻画深刻女性角色的作品,但反观刻画男性角色的影视作品,似乎比女性向更弱一点。近些年我们有不少“大女主”影视剧,甄嬛、楚乔、魏璎珞,都给观众留下深刻印象,但反观“大男主”角色,并没有多出彩的影视作品。

我最后在这里,祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活,健康生活每一天,家和万事兴,年年发大财,生意兴隆,谢谢!

其实所谓演员的中年危机,更多的则来自演员自身的突围与转型,由于形象的固化而只能“深耕”某一类型,安稳于舒适圈内便很难再有突破,而一旦这种“舒适圈”不再适应市场发展,被迫转型的中年男演员更显得尴尬多了。

万万想不到,豆瓣3分,扑得毫无水花的《上古情歌》,给当时一线大咖黄晓明还带来事业危机。可见,流量再高、资源再好,也不能乱作啊!演员要始终爱惜自己的羽毛。

中年危机是所有人都会面临的一个瓶颈,娱乐圈的男艺人们也不例外。这个圈子更新换代太快,尤其是随着现在唱跳选秀类节目的蒸蒸日上,一大批年轻有才有活力的小鲜肉们走进了人们的视野,不断被关注,资源也相对较好,但这并不意味着娱乐圈的大叔们就无法在这个圈子中生存下去…

除了张嘉译,“大叔暖男”阵营还有吴秀波、靳东等男演员。只是近来,随着“姐弟恋”剧情设置逐渐流行,以及不少“大叔”戏外频频“翻车”,“中年暖男”的人设已经不再像过去那般吃香,一些中年男演员的戏路可能会收窄。

好在黄晓明并没有陷入到这样错乱的“怪圈”之中,他对演员这个职业是热爱的,并且愿意坚持和努力,不甘心沦为陪衬和爸爸辈角色的他,在等待着更多好的作品和角色。

现在本来就是影视寒冬,开拍的剧集就少,而且大多数剧都是以30岁以内的年轻演员为主。作为大叔们请按以下方式自救。

与在影视剧市场很难有剧本可挑的尴尬相比,中年男演员们在不少大热综艺中显得从容多了:黄磊、黄渤、王迅、孙红雷等组成了“男人帮”,邓超、李晨等又有“跑男团”,以及黄晓明在《中餐厅》三季中频繁亮相。

身为“资源咖”的黄晓明,落得这样的状况并不意外,在出演了太多“烂片”之后,想要挽回口碑和观众缘,并不是一件容易的事。

不要说,现在市场就是小鲜肉市场,不适合自己。既然,现在是中年危机,说明年轻过得不错。那么到了别人年轻有优势,为什么要埋怨市场?

今年45岁的刘恺威,不管是大IP还是都市剧,都给人强行装嫩之感。《飞刀又见飞刀》中,演与自己年龄相仿的演员的“儿子”,《莽荒纪》中干脆直接饰演少年。

黄晓明在《烈火英雄》中担当主演,出演消防队队长一角,这跟他以往的角色选择有所不同。1977年出生的黄晓明,已过“40不惑“之年。人到中年,家庭幸福、事业有成,而这样的黄晓明,似乎也有“中年焦虑”。

首先非常感谢在这里能为你解答这个问题,让我带领你们一起走进这个问题,现在让我们一起探讨一下。

与黄磊始终徘徊于“家庭妇男”式人设相有些类似,张嘉译近些年也总是执着于“中年暖男”形象。从2009年的《蜗居》到2018年的《美好生活》,张嘉译已经演了九年的“忘年恋”,到今年《少年派》失意中年人还是“家庭暖男”的路子。而在今年待播剧《花开如梦》中,却还是“大叔配萝莉”的老戏码。

“中年危机”的魔咒终将打破,任何年龄层都能成为台柱子

早在几个月前,类似的女版问题,关于“中年女演员无戏可拍”之类的话题是热过的。不过,仔细去分析,实质上她们的问题是:很多原来适合自己的角色,年龄大了之后拍不了。

让人觉得惋惜的是,目前不少中生代男演员的作品,质感与品相都尚佳,但是热度欠奉,比如陈坤回归小荧屏的《脱身》、《天盛长歌》等剧,没能达到预期;又比如张震的转型作品《宸汐缘》,质量还算上乘,但是由于各方面原因没有取得理想成绩,这些无疑也会浇灭一部分亟待转型的男演员的信心。

吴奇隆曾经的一段采访也在一定程度上揭露了影视圈的现状,“你们现在好好珍惜跟我合作的机会,你可能以前演的是我妹妹,接下来有可能演到我女朋友,演到我老婆,我如果再撑几年,说不定你们就演到我阿姨,演到我妈妈。”

最后,他们应该调整好心态,重新定位自己,也可以多花一些时间来陪家人,不管怎么样,即使到了中年,娱乐圈的大叔们也比普通人的起点,各方面的条件背景都好太多,他们可以选择生活,而不是要被迫生存。

在网站联播剧为主的当下,以上半年排播情况为例,几乎都是属于小鲜肉们的天下,偶尔几部属于中生代演员的剧集,也是女演员更为出彩。

以消防队为主角,讲述救火英雄的故事,《烈火英雄》上映5天,票房5.85亿。

三,有戏时,请把握好每一个角色。今天的你可能已经不是男一或者男二,甚至男三了。但任何一个配角也会发光的。

可以说,演艺圈的“中年危机”,并不独属中年女演员们,同样也是男演员们的魔咒。与中生代女演员们,中年男演员面临的困境并不少。

他在采访中坦然承认自己在选剧本上存在的严重偏差,导致自己的演员形象不断被消耗。黄晓明认识到这些问题,他知道自己掉出一线男明星行列的原因,就在于缺乏支撑自己的好作品,他承认,自己希望在影史上留名。

不仅仅是娱乐圈的大叔们有中年危机,咱们普通人也都有中年危机。

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中年男演员,和中年女演员的问题本质是一样的。太多年轻演员冒了出来,和他们当年一样美貌,一样有人气,他们的确是竞争不过。

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其次,可以参与一些经典综艺来重拾热度,比如中餐厅,声临其境等等,像黄晓明,赵立新,秦昊等都凭借在综艺中突出的表现多次上了热搜热评。

但可喜的是,市场正在朝着这个方向前进,资本和流量话事的时代已成为过去式,相信不久的将来,无论男女演员,“中年危机”的魔咒将被打破,任何年龄层都能拥有自己的台柱子,就像70岁的梅丽尔·斯特里普、62岁的弗兰西斯·麦克多蒙德、50岁的詹妮弗·安妮斯顿、50岁的威尔·史密斯、48岁的马特·达蒙……他们在任何年龄段都可以处于职业生涯巅峰,岁月赋予他们的,是更深的积淀。

娱乐圈里也有中年危机吗?这个问题是看明星们的铁粉们是不是一直支持他们而且如果演技或者唱功好的话,在不同的年龄段有不同的韵味。危机感往往来自于自己的不自信,所以自强不息!亲们,加油!!!

新老交替在任何行业都存在,我们不乏活到老演到老的好演员,但需要跟上的是我们整个影视工业机制,市场需要为他们提供更多好的角色以及足够的选择空间。

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在前不久的一段采访中,黄晓明表示,现在自己要反过去求人,很多时候人家只是客套,并不会把角色给自己。

年龄对每个人都是公平的,花无百日红,与其强行“尬演”,不如顺应自然。其实,观察我们近两年的影视剧,被观众喜爱的,都不是强凹人设的作品。

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曾有圈内人士告诉记者,因为《上古情歌》,黄晓明当时失去了两部戏的机会。

其实,日进斗金的明星们同样面对中年危机,声色犬马的娱乐圈,承受的赞美和诋毁,都比普通人要多得多。

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后有新生代小鲜肉,前有实力派老戏骨,中年黄晓明不上不下,既不“物美”,也不“价廉”,处于尴尬的境地。

挽回形象并不容易

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