星际迷航3,车型亮相

好了,无论怎么翻译 StarTrek,星际旅行(星舰迷航记,星舰奇航记,星空奇遇记,星际迷航),这都是一部非常好的电影,现在下一部电影正在秘密打造中,我们的一个神秘的摄影师拍到了这款车,这或许是款电力车,有点类似Aptera's 300 MPG,科幻味道奇浓,或许我们在纽约车展上错过了这款车,但显然这个证据足够表明,这或许是辆真车,真的可以跑的车,而不仅仅是科幻电影中的道具,我们期待更多信息。

本人是个美剧迷 老友记 big bang criminal minds 还有许多美剧和电影 都提到了 星际迷航 。尤其是 big bang 里 那群对星际迷航痴迷的傻博士 ,让我对星际迷航 这部连续剧 中的故事 很好奇 。于是看过 影片之后 我搜了一下

《星际迷航3》作为系列作品的重启部分,以一种致敬的姿态,对重启系列之前的“星战系列”电影作品进行了续接。它基本上能算得上是一部合格的软科幻作品。大量升级式的特效与动作场面彰显了林诣彬对这一类型的精准把控,星舰遭到无人机围攻解体坠毁、利用坠落的速度重新启动旧星舰、摩托飞车空中营救等段落的节奏都相当爽快。

[导读]宇宙,人类最后的边疆。这是星舰企业号的航程。它继续的任务是去探索未知的新世界,找寻新的生命和新的文明,勇敢地航向前人所未至的领域。当我们被电影《星际迷航》中的经典台词鼓舞得情绪激昂时,心里深刻地明白这只是科幻现在绝不可能兼未来一定有可能的技术。 不过

星际旅行(Star Trek,又译星舰奇航记,星空奇遇记、星舰迷航记、星际奇旅、星际迷航)是项集合名,指的是全部设定在同一个虚构宇宙中的六代电视科幻电视系列剧(总共726集)、十一部电影、上百部小说、电视游戏以及其他虚构作品,该宇宙是由吉恩·罗登贝瑞(Gene Roddenberry)于1960年代初期到中期所创造。它描述了一个乐观的未来世界,在那时人类已经战胜了地球上的疾病、种族、贫穷、偏执与战争。主角们探索银河系,寻找新世界并且与新的文明相遇,同时也帮助散播和平与理解。《星际旅行》是科幻娱乐界史上最受欢迎的名字之一,也是电视史上最受欢迎的系列电视系列剧之一。
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星际迷航已经成了 美国 一代人的记忆。
结合上世纪六十年代 美国的登月计划 星际迷航 代表了人类对于 太空探索的渴望与梦想。

但是,由于动作戏和特效场面占据了太多份量,也必然导致故事线方面略显薄弱,说白了就是故事有点傻,走的都是大家能猜到的套路,不过还是不妨碍片子的“好看”。在动作和特效的高潮之外,导演林诣彬的聪明之处在于给出了一种几乎所有星际迷航影迷都会买账的解决方法,那就是致敬。

“宇宙,人类最后的边疆。这是星舰企业号的航程。它继续的任务是去探索未知的新世界,找寻新的生命和新的文明,勇敢地航向前人所未至的领域。”当我们被电影《星际迷航》中的经典台词鼓舞得情绪激昂时,心里深刻地明白这只是科幻——现在绝不可能兼未来一定有可能的技术。

至于电影本身 没什么好说 情节简单 典型的美国大片 靠特技吸引人 不过其中的不同时空的传输理论 听上去还是很有趣。作为一部科幻片 其中的科学理论倒是力求真实科学 这点很难得。
星际迷航这个故事 很有想象力 是个不错的故事 。 电影not really

《星际迷航3》的所处时间点非常微妙,既在50周年纪念之时,又事逢两位主要演员安东·尤金和伦纳德·尼莫伊离世。《星际迷航3》以致敬与道别的姿态对星际迷航的粉丝们做了交代,包括选用此前《终极先锋》中的船员合影照片作为道具,以及使用了重启系列《星际迷航1》曾经使用过的配乐——Beastie Boys的《Sabotage》,结尾使用这段摇滚乐轰炸无人机群神经网络的场景简直爽到炸裂,质感相当现代。

不过,美国航天局的科学家们,正在努力证明即使在今天,某些理念也并不只存在于科幻题材作品中,可以照进现实——他们日前揭示了一艘“星际迷航式”的飞船概念图,理论上讲,它能允许利用时空弯曲进行遥远星际旅行。

然而,相比于这种外化的设定而言,《星际迷航3》在故事的设定上其实具有着更多的致敬和回归意味。结尾被重新建起的“进取号”星舰,在重演了前作系列的星舰被毁的设定之外,几乎就是诺亚方舟的化身与表征。

但对于这趟航程,人们或许还不用急着订票。

之所以说《星际迷航3》更加接近原初系列的特质,是因为它在大量的动作场面和特效场面之外,依然保留了足够部分的星舰内部的场景,在暗黑的太空疆域中,星舰“进取号”成为了众船员的庇护所,但同时也是某种封闭空间的表征。进取号全名为“联邦星舰进取号”(U.S.S. Enterprise),此前使用过的翻译也有“企业号”,“进取号”的译名显然更符合《星际迷航》系列“探索未知世界,寻找新生命和新文明”的内核。

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在这一部“星际迷航”的故事设定中,载有不同宇宙物种、服从联邦命令的“进取号”前往未知星云中营救星舰遭遇袭击的未知种族,并因此落入陷阱。这样的功能设定和载满各种动物的诺亚方舟如出一辙。事实上,西方科幻片的故事原型大多源自《荷马史诗》和《圣经》中的故事。去年的科幻片《火星救援》中,马特·达蒙在火星上上演的“荒野生存”,则是另一个7天创世纪、耶稣重生的故事。

到了《星际迷航》的故事序列中,西方科幻片的两大原型——《荷马史诗》中的奥德赛部分和圣经中的诺亚方舟部分则在这里得到了融合。一直强调探索精神、离开象征故乡的空间站约克镇、前往太空未知领域的“进取号”,就是奥德赛在未来时间线上的的漂流史诗。而这些漂流的英雄,最终也必然会因为故乡的受难而从异域回到故乡,捍卫故乡的精神与尊严;并在这种捍卫中,重新发现自我,定义自我,再次踏上征途。《星际迷航3》结尾重新建起的“进取号”,和原本决定离开最后又选择回归联邦的柯克,就是对这些神话原型情节的现代改造。

从这个角度上来讲,《星际迷航》系列所强调的探索精神,不仅是对宇宙领域的,也是对自我的。《星际迷航3》同样也强调了这一点,影片结尾,柯克决定继续守护“进取号”,也明白了自己当初加入星际联邦的初衷。斯派克则暂时搁置了建立新的瓦肯星球的计划,和柯克一起留在了“进取号”上。

如果说,柯克和斯派克都在这一集的《星际迷航》中重新定位了自我,那么反派剋劳/爱迪生则是对“迷失”的最佳脚注。坠落在异域星球上的他原本是前星际联邦成员,在没有得到联邦营救之后把异域星球变成了自己的“新”故乡,并把原本的故乡变作了“异乡”,开始对星际联邦发动攻击,甚至要利用神秘武器毁掉约克镇。自我身份的暧昧认定、地域归属感的错乱倒置在剋劳身上充分体现了出来。但可能由于大多数时长都分给了特效和动作场面,剋劳应有的暗黑与复杂性并没能得到更好的发挥。

如果说,柯克和斯派克代表了新世界中具有乌托邦式思想的理想领袖,那么剋劳身上无疑更多的裹挟了现代人对科技发展的焦虑感。科技对空间、种族、沟通方式的重新划分和重新定义,使我们每个人都面临着自我定义被淡化、自我与地理空间之间的的归属感被切断的恐慌。那个被星际联邦成员视作故乡的约克镇,是个远离地球的人造空间。个人意义与地理之间的亲缘关系和空间投影在这种人造的空间上变得脆弱易碎,或许也正是这种焦虑感,推动着星际迷航系列一直强调探索精神。也正是这种焦虑感,让星际迷航显得更加现代。

改编自小说的“星际迷航”系列,其电视剧集版《星际迷航:原初系列》由吉恩·罗登伯里拍摄于1966——1969年间,因为年代的特殊性,电视剧集系列带有了强烈的冷战风格。到了70年代时,科幻片在《太空漫游2001》和《星球大战》系列的影响下出现了明显的兴盛期,导演罗伯特·怀斯带着星际迷航电视剧集的原班人马,以《无限太空》开启了“星际迷航”电影的原初系列。但在这时候,“星际迷航”原小说和电视剧集中的冷战气息已经逐渐淡化,转向了对科技奇观和种族哲学的展现。

到了2009年,由J·J·艾布拉姆斯执导的《星际迷航》已经是第11部系列电影。在此前的6部“原初系列”和4部“下一代系列”之后,J·J·艾布拉姆斯的影片将故事设定在了 “原初系列”的平行宇宙中,因此被称为重启版。

就之前的两部重启系列“星际迷航”来讲,虽然动作戏场面大大增加,但执导电视剧出身的J·J·艾布拉姆斯对此却并不是十分擅长,他显然是以一种更加偏向于《星球大战》这种太空情节剧抑或太空肥皂剧的方式来拍摄“星际迷航”重启系列,并在其中杂糅了更多的喜剧成分和流行元素,常规的以坏击恶的故事设定和邀请卷福出演都说明了这一点。对“初代系列”探索精神的展现也远不如前。

但当电影的导筒转移,被递交到《速度与激情》导演林诣彬手上时,我们就很容易能看出《星际迷航3》的不同之处。即便是使用了西蒙·佩吉作为编剧,我们也能发现,这一部星际迷航中,喜剧元素并不算多。林诣彬拍的是更加严肃,更加复古,也更加动作化的“星际迷航”。葆有对深太空的探索精神,在未知和黑暗中寻找光明。这或许是星际迷航粉丝们,在这么多年的追随以后,依然愿意看到的的星际迷航电影版的样子——long and prosper.

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